இந்தியாவின் சோதனை சினிமாவின் விண்டேஜ் உலகில் ஒரு பயணம்
Entertainment

இந்தியாவின் சோதனை சினிமாவின் விண்டேஜ் உலகில் ஒரு பயணம்

இந்திய அரசாங்கத்தின் திரைப்படப் பிரிவு பல திரைப்பட ரீல்களுக்கு சொந்தமானது, இப்போது டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டுள்ளது, திரைப்பட பெயரிடலால் சோதனை செய்யப்பட்ட குறுகிய ஆவணப்படங்களாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது

வயதில் அணிந்த பழுப்பு-நிற பிரேம்கள் ஒரு பழைய மூவி ரீலைக் கொண்டுள்ளன, அதன் நகரும் படங்களை சிதைக்கும் விலகலின் இளஞ்சிவப்பு நிறக் குமிழ்கள். நீண்ட அலை அலையான கோடுகள் அதன் முகத்தை ஒரு வயதான போர் வீரரின் வடுக்கள் போல அலங்கரிக்கின்றன. அதன் தானிய-இன்னும்-ஹிப்னாடிக் அமைப்பு தன்னிச்சையாக ஒன்றிணைக்கப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க படங்களின் தொகுப்பை, தொடர்பில்லாத, ஒவ்வொரு சட்டத்திலும் கைப்பற்றுவது, அன்றாட மனித வாழ்க்கையின் மந்தமான தன்மையை நிறைவு செய்கிறது.

முழுமையான நம்பிக்கையுடன் இதைப் பற்றி என்ன சொல்ல முடியும் – இந்த விண்டேஜ் வீடியோ படத்தொகுப்பு நம் கடந்த காலத்திற்கு ஒரு சாளரமாக செயல்படுகிறது, இது காலத்தின் அலைகளால் அடித்துச் செல்லப்பட்ட ஆனால் கேமராவின் எப்போதும் கவனிக்கும் கண்ணால் அழியாத மனிதர்களின் வாழ்க்கையை ஒரு விரைவான பார்வையை அளிக்கிறது. .

இதையும் படியுங்கள்: சினிமா உலகத்திலிருந்து எங்கள் வாராந்திர செய்திமடலான ‘முதல் நாள் முதல் நிகழ்ச்சி’ உங்கள் இன்பாக்ஸில் கிடைக்கும். நீங்கள் இங்கே இலவசமாக குழுசேரலாம்

இந்திய அரசாங்கத்தின் திரைப்படப் பிரிவு இதுபோன்ற பல திரைப்பட ரீல்களுக்கு சொந்தமானது, இப்போது டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்டுள்ளது, திரைப்பட பெயரிடலால் சோதனை செய்யப்பட்ட குறுகிய ஆவணப்படங்களாக வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்திய கலாச்சாரத்தின் அழகிய மறுபரிசீலனைக்கு உட்படுத்தும் அத்தகைய உள்ளடக்கத்தின் ஒரு புதையல் யூடியூபில் எவருக்கும் எளிதாகக் கிடைக்கிறது, ஆனால் எந்தவொரு பெறுநரும் இல்லை.

இந்திய அரசின் திரைப்படப் பிரிவு

இந்த படங்கள் குறிப்பாக பார்வையாளர்களுக்கு உகந்தவை அல்ல என்பதே இதற்குக் காரணம். எந்தவொரு ஒத்திசைவான விவரிப்பு கட்டமைப்பையும் பின்பற்றாதது மற்றும் அடிப்படை மையக் கருப்பொருள் இல்லாதது ஆகியவை சமகால இந்திய பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு கடினமான கண்காணிப்பாக மாறும்.

வழக்கு வழக்கு, குறுகிய தலைப்பு இந்தியா ’67 (எனவும் அறியப்படுகிறது ஒரு இந்திய தினம்) இந்தியாவின் முந்தைய முன்னணி கிரிர்சோனிய ஆவணப்படம் எஸ். சுக்தேவ் ஒருவரால். 1967 ஆம் ஆண்டிலிருந்து நகரும் படங்களின் சொற்களற்ற வகைப்பாடு, ஆவணப்படம் பார்வைக்கு இணைகிறது, நாட்டின் நகர்ப்புற மற்றும் கிராமப்புற வாசஸ்தலங்களின் மக்களின் வாழ்க்கை.

சிறந்த பரிசோதனை படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருது

  • சிறந்த பரிசோதனை திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருது இந்தியாவின் தகவல் மற்றும் ஒளிபரப்பு அமைச்சகம் மற்றும் திரைப்பட விழாக்கள் இயக்குநரகம் வழங்கிய தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் ஒன்றாகும். இது 1966 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் 14 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் வழங்கப்பட்டது மற்றும் கடைசியாக 1983 இல் வழங்கப்பட்டது, அதன்பிறகு நிறுத்தப்பட்டது.
  • எம்.எஃப். ஹுசைன் எழுதிய, இயக்கிய மற்றும் படமாக்கப்பட்ட ஐஸ் ஆஃப் எ பெயிண்டர் (1967) மூலம் 1967 இல் இந்த விருதை வென்றார். எஸ்.என்.எஸ் சாஸ்திரி, விது வினோத் சோப்ரா மற்றும் சன்னி ஜோசப் ஆகியோரின் படங்களும் இந்த பாராட்டுக்களைப் பெற்றுள்ளன.

ஒரு படம் இன்னொரு படத்தால் மாற்றப்படுவதோடு, துண்டு துண்டாக இருப்பதால், இது மாறுபட்ட இந்திய வாழ்க்கை முறைகளை விளையாட்டுத்தனமான உள்நோக்கத்தின் கலவையாக மாற்றத் தொடங்குகிறது, இது இரண்டு வெவ்வேறு உலகங்களுக்கிடையேயான இரு வேறுபாட்டை ஒரு பெரிய முழுமையோடு இணைந்திருக்கும்.

கெட்-கோவில் இருந்து, சுக்தேவ் சில சாகச எடிட்டிங்கில் ஈடுபடுகிறார், மந்தமான படங்களுக்கு ஒரு கனவு தரத்தில் சுவாசிக்கிறார். தி பீட்டலின் கிளாசிக் வெற்றியின் ஆடியோவைப் பயன்படுத்துவதை பலர் கருத்தில் கொள்ள மாட்டார்கள் லவ் மீ டூ ஒரு இந்திய விவசாயி தனது வயலை உழவு செய்யும் காட்சியுடன். ஆனால் சுக்தேவின் திரைப்பட வரைபடம் அத்தகைய தைரியமான தேர்வுகளால் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளது.

இந்தியா ’67 எல்லோருடைய தேநீர் கோப்பையாக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் துணிச்சலான பார்வையாளர்கள் கட்டாயம் பார்க்க வேண்டிய ஒன்றாகும்.

உறுதியான ஆவணப்படம் தயாரிப்பாளர் எஸ்.என்.எஸ் சாஸ்திரி தயாரித்த படங்களும் அவ்வாறே உள்ளன. போன்ற ஆரம்பகால படைப்புகளை உருவாக்கிய பெருமைக்குரியவர் நான் 20 வயது (1967) மற்றும் இந்திய இளைஞர்களின் ஆய்வு (1974), மற்றவற்றுடன். சோதனை உலகில், சாஸ்திரி நான் குறும்படங்களை உருவாக்குகிறேன் (1968) ஒரு முன்னோடி முயற்சியாகும், இது ஒரு மிகச்சிறந்த சோதனை குறும்படத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைக்கிறது, அங்கு நகரும் படங்களின் பகட்டான எடிட்டிங் ஒரு விரிவான கதை கருப்பொருளை விட முன்னுரிமை பெறுகிறது.

இந்த ஆவணப்படம் குறும்பட தயாரிப்பின் ஒரு சித்தரிப்பு ஆகும், அங்கு சாஸ்திரியின் புத்திசாலித்தனமான எடிட்டிங் காட்சிகள் ஒரு தனித்துவமான நாக்கு-கன்னத்தில் நகைச்சுவையை பிரதிபலிக்கின்றன, காட்சிக்கு நகரும் படங்களை உணர அவர் பயன்படுத்திய ஒரு கதை சாதனம்.

இது தணிக்கை மற்றும் வழக்கமான கலாச்சார விதிமுறைகளின் கட்டமைப்பைக் கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது, அதோடு ஆடியோ-காட்சி ஆவணங்களின் தன்மை குறித்து ஒரு கடினமான விமர்சனத்தை வழங்குவதோடு, தன்னை வெளிப்படுத்தத் தேர்ந்தெடுக்கும் ஊடகத்தை பகடி செய்கிறது.

தொடர்பில்லாத இரண்டு படங்களை ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட வரிசையில் இணைப்பதன் மூலம் ஐசென்ஸ்டீனிய நுட்பத்தை திறமையாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் இது நிகழ்கிறது, வெவ்வேறு, தனித்துவமான யதார்த்தங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது – ஒரு அணுகுமுறை, சாஸ்திரி தனது பல தயாரிப்புகளில் உணர்வுபூர்வமாக செயல்படுத்தப்படுகிறது.

உதாரணமாக, அவரது குறும்பட ஆவணப்படம் என்ற தலைப்பை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் இந்த இந்தியாவின் பிட் (1972) இது இந்திய பல்கலைக்கழகங்களில் படிக்கும் வெளிநாட்டு மாணவர்களின் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது.

'திஸ் பிட் ஆஃப் தட் இந்தியா' (1972)

‘திஸ் பிட் ஆஃப் தட் இந்தியா’ (1972)

சோதனை திரைப்பட-எடிட்டிங் போன்ற ஒத்த கோப்புகளைப் பயன்படுத்தி இளைஞர் கலாச்சாரம் மற்றும் பன்முகத்தன்மை பற்றிய ஒரு அழகிய பரிசோதனை, கல்வி மற்றும் முன்னேற்றம் குறித்த முன்கூட்டிய கருத்துக்களுக்கு எதிராக ஆவணப்படம் ஊதியம் செலுத்துகிறது, கல்வி நிறுவனங்களின் உள் செயல்பாடுகளுடன் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் தருணங்களை மாற்றியமைத்தல், நிரந்தர மோதலின் நிலையை சொற்பொழிவாகக் கைப்பற்றுதல் இரண்டு இடையே.

60 களில் இருந்து பிரபலமான அமெரிக்க பாடல்களின் இந்திய விளக்கக்காட்சிகள்: போன்றவை கலிபோர்னியா ட்ரீமின் ‘ மற்றும் பாரெட் ஸ்ட்ராங்ஸ் பணம் ஆவணப்படத்தின் பாடங்களின் இளமை அபிலாஷைகளுக்கு சினிமா பிளேயரைச் சேர்க்கவும், இது மெமரி லேனில் ஒரு பயணத்தை விட அதிகமாக இருக்கும்.

இந்திய ஆவணப்படங்களின் மற்ற படைப்புகளில், மணி கவுலின் வருகை (1980) தனித்து நிற்கிறது.

ஒரு நவீன நகரத்தை வடிவமைக்கும் சமூக-பொருளாதார சக்திகளின் காட்சி ஆய்வு, கவுலின் மனித உழைப்பை சித்தரிப்பது அதன் சித்தரிப்பில் அப்பட்டமாக உள்ளது, அன்றாட கூலி தொழிலாளர்களின் வாழ்க்கையை கால்நடைகளுடன் ஒப்பிடுகிறது. முழு உற்பத்தியும், நகைச்சுவையான மதிப்பெண் மற்றும் எந்த உரையாடல்களும் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படும், வரவிருக்கும் அபோகாலிப்சின் ஒளி வீசுகிறது.

'வருகை' (1980) இலிருந்து ஒரு ஸ்டில்

‘வருகை’ (1980) இலிருந்து ஒரு ஸ்டில்

க ul ல் கேமராவை ஒரு பக்கச்சார்பற்ற பார்வையாளராகப் பயன்படுத்துகிறார், ஒரு சலசலப்பான பெருநகரத்தின் இதயத்தில் ஏழைகளின் அவலநிலையை இணைத்து, சில சமயங்களில் விலங்கு படுகொலைகளின் கிராஃபிக் படங்களுடன் அதை வெட்டுகிறார்.

காட்சிகளின் அழகியல் இனிமையால் பார்வையாளர்கள் மெய்மறந்து போகிறார்கள், பின்னர் அவர்களுக்கு இடையேயான குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமைகள் புறக்கணிக்க மிகவும் கடினமாகும்போது விரட்டியடிக்கப்படுகின்றன. வருகை 1983 ஆம் ஆண்டில் நிறுத்தப்படுவதற்கு முன்னர் சிறந்த பரிசோதனை திரைப்படத்திற்கான தேசிய திரைப்பட விருதைப் பெற்றவர்களில் ஒருவர்.

பின்னணியில், காட்சி தயாரிப்புகளின் இந்த ஒற்றை பட்டியலில் வேறு பல படங்கள் சேர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். இருப்பினும், மேற்கூறியவர்களுக்காகப் பேசும்போது, ​​அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு ஆட்டூரின் தனித்துவமான நுட்பங்களின் தனித்துவமான தொடுதலால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டன. அவை அவற்றின் மெருகூட்டப்பட்ட வெளிப்புறங்களுக்கு அடியில் வெளிப்படுகின்றன, இது செயற்கூறியல் ஒரு கார்னூகோபியா – தார்மீக ரீதியாக நனவான கலைத்திறனின் ஆழத்தை அவர்களுக்கு வழங்குகிறது, இது பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் மாறிவரும் போக்குகளையும், தொழில்நுட்ப வரம்புகளாக நமக்குத் தோன்றக்கூடும்.

எதிர்கால தேதியில் அமைதியாக மறு பரிசோதனை செய்வதற்காக, இங்கே மற்றும் இப்போது – தருணத்தை கைப்பற்றுவதற்கான எரியும் ஆசை அவர்கள் அனைவரின் இதயத்திலும் உள்ளது. அவை மனித இருப்பைச் சுற்றியுள்ள எரியும் இருத்தலியல் வினவல்களுக்கு வெளிச்சம் போடலாம் அல்லது இல்லாமலும் இருக்கலாம், ஆனால் பார்வையாளர்களை அவற்றின் முரண்பாடான காந்தத்தன்மையுடன் பிரிக்கும் திறன் கொண்டவை, ஏக்கம் என்ற போதை மருந்து மூலம் அவர்களை மயக்குகின்றன.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *