'ஏ.கே. வெர்சஸ் ஏ.கே' திரைப்பட விமர்சனம்: விரும்பிய முடிவுகளை அடையாத ஒரு கண்கவர் எண்ணம்
Entertainment

‘ஏ.கே. வெர்சஸ் ஏ.கே’ திரைப்பட விமர்சனம்: விரும்பிய முடிவுகளை அடையாத ஒரு கண்கவர் எண்ணம்

அனில் கபூர் மற்றும் அனுராக் காஷ்யப் ஆகியோர் நடித்துள்ள ஏ.கே. வெர்சஸ் ஏ.கே ஒரு கூர்மையான முன்மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மூர்க்கத்தனமாக வேடிக்கையானது, இது ஒட்டுமொத்தமாக ஒன்றாக வரவில்லை என்றாலும்

விக்ரமாதித்யா மோட்வானேஸ் AK vs AK டேவிட் பிஞ்சரின் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு வெளியிடுகிறது மாங்க் நேரம் இன்னும் பொருத்தமானதாக இருக்க முடியாது. இல் மாங்க், ஒரு குடிகார எழுத்தாளர் ஹெர்மன் மான்கிவிச்ஸின் வீழ்ச்சியை நாங்கள் கண்டோம், ஒருவேளை, அவர் அதிகாரத்திற்கு வர மறுத்த ஒரே நேரத்தில், அவருக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்றுக்கு உரிமையைக் கோரினார். ஜாக் பிஞ்சரின் திரைக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இப்படம், பவுலின் கெயிலின் கட்டுரையால் ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்டு, இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகப் பெரிய படங்களில் ஒன்றின் படைப்பாற்றல் குறித்து ஒரு பொருத்தமான புள்ளியை எழுப்பியது, குடிமகன் கேன். ஆனால், இந்தியாவில், அத்தகைய கேள்வி தண்ணீரைப் பிடிக்குமா? எங்கள் திரைப்படங்களுக்கு உண்மையில் ஒரு படைப்புரிமை இருக்கிறதா? அப்படியானால், யார் பெரியவர்? திரைப்படத் தயாரிப்பாளரா – மற்றும் புதிதாக உலகைக் கட்டியெழுப்ப அவர்களின் தனித்துவமான பார்வையா – அல்லது, நட்சத்திரம் – கூட்டத்தைக் கொண்டுவந்து, தங்கள் தயாரிப்பாளர்கள் திவாலாகாமல் இருப்பதை உறுதிசெய்கிறார்களா … சரி, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில்.

AK vs AK யார் என்பதில் இதேபோன்ற சிந்தனையுடன் தொடங்குகிறது சொந்தமானது நிகழ்ச்சி வணிகம். அல்லது மாறாக, நடுத்தரத்தின் மீது யார் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளனர். ஒரு பொது நிகழ்வில் இதுபோன்ற சிந்தனை ஏற்படுவது ஒரு முரண் அல்ல. ஏனெனில், ஒப்புக்கொள்வோம்: இன்று எல்லாம் இருக்கிறது திரைப்படங்களைப் பற்றி மற்றும் அவசியமில்லை தி திரைப்படங்கள். இன் கண்கவர் அம்சம் AK vs AK (அவினாஷ் சம்பத் எழுதியது) கேமரா – இது சில நேரங்களில் குரல் கொடுக்கும், ஆனால் நீங்கள் அதை எப்படிப் பார்க்க விரும்புகிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து ஒரு வெளிநாட்டவரின் பார்வையைத் தருகிறது – மேலும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையேயான கோட்டை மழுங்கடிக்கும் படத்தைப் பார்க்கும் லென்ஸ் புனைவு. உள்ளே ஒளிப்பதிவாளர் AK vs AK யோகிதா (தானே), ஒரு ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர், இந்தியாவின் சிறந்த இயக்குநர்களைப் பற்றி ஒரு ஆவணப்படம் தயாரிக்கிறார், யார் பட்டியலில் முதலிடம் வகிக்கிறார் என்று யூகிக்கிறார் … அனுராக் காஷ்யப் (அவர் மிகவும் மெல்லிய மற்றும் மிருதுவானவராக வருகிறார், காஷ்யப் மோட்வானின் காஷ்யப்பின் பதிப்பில் விளையாடுகிறாரா என்று உங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது ).

AK vs AK

  • நடிகர்கள்: அனில் கபூர், அனுராக் காஷ்யப், யோகிதா பிஹானி, சோனம் கே அஹுஜா மற்றும் ஹர்ஷ்வர்தன் கபூர்
  • இயக்குனர்: விக்ரமாதித்யா மோட்வானே
  • கதைக்களம்: அது தோன்றியதைப் போலவே, அனுராக் காஷ்யப் சோனம் கபூரை கடத்தி அனில் கபூரை நிராகரித்ததற்காக திரும்பினார் அல்லிவ்ன் கலிச்சரன், மற்றும் ஒரு படமாக நடிகரின் நிஜ வாழ்க்கை தேடலை திரைப்படங்கள்.

காஷ்யப் அனுராக் காஷ்யப்பின் ஒரு நாசீசிஸ்டிக், சுய-உறிஞ்சப்பட்ட பதிப்பில் நடிக்கிறார், அதன் ஆணவம் “இந்தியாவின் டரான்டினோ” மற்றும் “வாஸ்ஸெய்பூர்அனில் கபூர் (வெளிப்படையாக ஒரு பொருத்தமற்ற நட்சத்திரம்) ஒரு திரைப்பட சலுகைக்காக அவரை அணுகும்போது ”கலைஞரைப் பயன்படுத்துகிறது. அனுராக் கபூரை “பழைய மற்றும் தாத்தா பொருள்” என்று கருதும் போது அவர்களின் ஈகோக்கள் காயமடைகின்றன, மேலும் கபூர் தனது பங்கில், “வாஸ்ஸெய்பூர் நீங்கள் குஸ் சொற்களை அகற்றினால், அதன் காலத்தின் பாதியாக குறைக்கப்படும் ”, இதன் மதிப்பீடு ஓரளவு உண்மை.

தொடர்ச்சியான நிகழ்வுகளைத் தூண்டும் வாய்மொழி வாக்குவாதம் அவர்களிடம் உள்ளது: கபூர் கவனக்குறைவாக காஷ்யப்பின் காலணிகளில் தண்ணீரைக் கொட்டுகிறார், பிந்தையவர் கபூரின் முகத்தில் தண்ணீரைத் தெறிக்கிறார். கபூர்-காஷ்யப் மோதல்களின் பின்னர், செய்தி அறைகளில் தலைப்புச் செய்திகளைக் காட்டியதன் மூலம், சில காட்சிகளில் நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிற ஆரம்ப ஆச்சரியம், இதன் விளைவாக காஷ்யப்பின் நம்பிக்கைக்குரியவர்களான தப்ஸி பன்னு மற்றும் நவாசுதீன் சித்திகி (“நான் உங்கள் வாழ்க்கையை நவாஸ் செய்தேன் பாய், ”காஷ்யப்பை தொலைபேசியில் கத்துகிறார்) அவரிடமிருந்து தங்களைத் தூர விலக்கி, திரையுலகம் மற்றும் பத்திரிகையின் ஒரு அசிங்கமான இன்னும் சரியான படத்தை வரைகிறார். “தீவிரமான” பகுதி உதைக்கும்போது … அனுராக் காஷ்யப் (அல்லது மோட்வானே என்று சொல்ல வேண்டுமா?) கபூருக்கு எதிரான பழிவாங்கும் போது அவை அனைத்தும் தேய்ந்து போகின்றன. kandhan (வேறு சூழலில், ஒரு ஸ்லைடு உள்ளது: “வெளியாட்கள் இல்லை”, நான் சிரித்தேன்) மற்றும் இதையொட்டி, பாலிவுட்டுக்கு எதிராக. கிசுகிசு கட்டுரையாளரின் ஈரமான கனவு போல் தெரிகிறது?

தொடக்க செயல் – ஒரு திமிர்பிடித்த இயக்குனர் மற்றும் கழுவப்பட்ட சூப்பர் ஸ்டார் பற்றி – தீப்பொறிகள் பறக்கின்றன. AK vs AK பாலிவுட்டின் இருந்திருக்கலாம் அய்யப்பனம் கோஷியம். ஆனால் படம் பயணிக்கவில்லை அய்யப்பனம் கோஷியம் வழி. மானேஷ் சர்மா செய்ததை அது செய்ய விரும்புகிறது ரசிகர். இது ஒரு மெட்டா படமாக இருக்க விரும்புகிறது, அதுதான் ஒரு மோசமான முயற்சிக்கு தீர்வு காணும். ரசிகர் ஒரு மெட்டா வர்ணனை, ஆனால் மோட்வானின் படம் கூட உண்மையாக இருக்க சுய விழிப்புணர்வு.

AK vs AK ஒரு “தீவிரமான” படம் மற்றும் ஒரு கருப்பு நகைச்சுவை என கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. படத்தின் தீவிரமான தருணங்கள் – உண்மையான நடிகர்களுடன் – அவை பலவீனமானவை. ஆனால் அதன் நகைச்சுவைப் பகுதிகள் பெரும்பாலும் ஒரு கலவரம் – ஒரு கட்டத்தில், படத்தின் மிக முக்கியமான தருணத்தில், காஷ்யப் ஒரு போலீஸ் அதிகாரியை அழைத்து, அவர் ₹ 100 கோடி படங்களை தயாரித்த காஷ்யப் தானா என்று கேட்கிறார், மேலும் அவர், “வோ டு மேரா பாய் ஹை. ”

இதை கற்பனை செய்து பாருங்கள்: ஒரு நிஜ வாழ்க்கை நடிகர் தனது நிஜ வாழ்க்கையை காணாமல் போன மகளை கண்டுபிடிக்க ஒரு புதிரின் துண்டுகளை ஒன்றாக வைக்க வேண்டும். நீங்கள் நினைப்பதை நான் அறிவேன் எடுக்கப்பட்டது மற்றும் எண்ணற்ற பிற படங்கள். ஆனால் அடுத்த காட்சிக்கு ஒரு வெட்டு என்னவாக இருக்கும் எடுக்கப்பட்டது, கபூரின் 14 மணி நேர பயணத்தின் போக்கை உருவாக்குகிறது.

படம் சினிமா வெரைட் பாணியில் படமாக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் படத்திற்குள் உள்ள கேமரா வெட்டப்படாது மற்றும் பெரும்பாலும் நீண்ட காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறது; ஒரு நீண்ட துரத்தல் காட்சியின் உடைக்கப்படாத ஷாட் நேர்த்தியாக படம்பிடிக்கப்பட்டுள்ளது, இது உங்களுக்கு ஒன்றை நினைவூட்டுகிறது பவேஷ் ஜோஷி. கேமரா ஒரு குறிப்பிட்ட நெருக்கத்தை, சில “வாழ்வாதாரத்தை” அமைப்பிற்கு கொண்டு வருகிறது. உங்கள் கதையில் நீங்கள் ஏன் ஒரு ஹீரோவாக இருக்க முடியாது என்பதற்கான ஒரு சுய-உணர்தலும் உள்ளது, குறிப்பாக நீங்கள் ஒரு ரீல் ஹீரோவாக இருந்து ஒரு பண்டத்தைப் போல நடத்தப்பட்டால் – கபூர் கூட்டக் கடலில் ‘மை நேம் இஸ் லகான்’ என்று நடனமாடுவதைக் காண்கிறார்.

அனில் கபூருக்கு ஒரு விளையாட்டு என்று ஒரு பெரிய கூச்சல். அவரை உற்சாகப்படுத்தும் ஒரு கூட்டத்தைப் பார்த்து, “அவர்கள் இன்னும் என்னை நேசிக்கிறீர்களா? ” இது ஒரு நடிகருக்கு எளிதானது அல்ல, ஒரு சூப்பர் ஸ்டாருக்கு அதிகம், அது ஒரு சிறந்த நம்பிக்கையான இடத்திலிருந்து வருகிறது. காஷ்யப், பாட்ஷாட்களுடன் பழகியிருக்க வேண்டும் (“கரண் ஜோஹர் வாங்கிய இரண்டாவது கை காலணிகளை நீங்கள் பயன்படுத்துகிறீர்கள். உங்கள் படங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸில் குண்டு வீசுகின்றன.”) பாம்பே வெல்வெட்.

விளக்குகள் வெளியேறும்போது அவநம்பிக்கையை இடைநிறுத்த விரும்பும் விருப்பம் சினிமா. ஆனால் நம் சினிமாவை உருவாக்குவது எது நம்முடையது அவநம்பிக்கையை இடைநிறுத்த விருப்பமில்லை. அதனால்தான், ஷாருக் கான் ஆரிய கான் மற்றும் அவரது தவழும் ரசிகரான க aura ரவ் சந்த்னா ஆகியோருடன் கடந்த தசாப்தத்தில் அவரது சிறந்த நடிப்பில் நடித்தபோது, ​​எங்கோ அது எங்களுக்குத் தெரியும் தி நிஜ வாழ்க்கை ஷாருக் கான் ஆரிய கானுக்குள் ஒளிந்து கொள்கிறான். எஸ்.ஆர்.கே வெற்று மார்போடு நிற்பதை நாங்கள் அறிவோம், சூப்பர் ஸ்டார்டாமுடன் சாமான்களாக வரும் அவரது பாதுகாப்பற்ற தன்மைகளையும் பாதிப்புகளையும் அம்பலப்படுத்தியது. அவர் உண்மையில் தொடர்பு கொள்ளாமல் தனது ரசிகர்களுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தார். அது உணர்ந்தேன் தனிப்பட்ட.

ஒரு விளம்பர நேர்காணலில், விக்ரமாதித்யா மோட்வானே சத்தமாக ஆச்சரியப்பட்டார் ரசிகர் எஸ்.ஆர்.கே தன்னை விளையாடியிருந்தால் இன்னும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும். இல்லை, அது இருக்காது. அது எங்கே AK vs AK அது இறைச்சியைப் பெறுகிறது, அது மிகப்பெரிய தணிப்பு. உண்மையான பெயர்கள், உண்மையான புள்ளிவிவரங்கள், உண்மையான இடங்கள் மற்றும் உண்மையான நினைவுகள் அடங்கிய ஒரு படத்தில், நீங்கள் அவநம்பிக்கையை இடைநிறுத்தி ஒரு புறநிலை லென்ஸுடன் பார்க்க விரும்புகிறீர்கள் என்பது ஒரு முரண்.

அதனால்தான் கபூருக்கு ஆனந்த் அஹுஜாவிடம் (சோனமின் கணவர்) அழைப்பு வரும்போது அல்லது அது உண்மை AK vs AK அனில் கபூரின் பிறந்தநாளில் (மற்றும் அவரது பிறந்தநாளில் விடுவிக்கப்படுவது) நடைபெறுகிறது, அல்லது அதில் ஹர்ஷ்வர்தன் கபூர் மோட்வானே தனது வாழ்க்கையை “திருகினார்” என்று குற்றம் சாட்டியுள்ளார் – இது ஒரு அலறல் – நீங்கள் பிளாஸ்டிசிட்டி உணர்வைப் பெறுவீர்கள் இந்த உலகத்தை உருவாக்குங்கள். அதனால்தான் அனுராக் காஷ்யப் மற்றும் அனில் கபூர் இல்லை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் உண்மையானது அவை உண்மையானவை அல்ல, மேலும் படத்தின் யதார்த்தத்தை நிரூபிக்க மோட்வானின் கதாபாத்திரங்களில் நடிக்கின்றன.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *