'கல்யாணச ou காந்திகம்' கதகலியின் சிறந்த உன்னதமான தன்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறது
Entertainment

‘கல்யாணச ou காந்திகம்’ கதகலியின் சிறந்த உன்னதமான தன்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறது

‘கல்யாணச ou காந்திகம்’ ஒரு கதகளி நாடகத்திற்கு தனித்துவமான கூறுகளின் கலவையை உயிர்ப்பித்தது

நாடகத்தின் இரண்டு பகுதிகளும் ஒரு தியான பயன்முறையில் தொடங்குகின்றன. முதலில், பீமா மற்றும் அவரது மனைவி பஞ்சாலி சம்பந்தப்பட்ட ஒரு காதல் காட்சியுடன். பாண்டவ இளவரசனுக்கான தொடக்க 30 நிமிட நடனக் கலை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தால், காடுகளின் கதை சுருக்கமாக இருந்தாலும், யோசனையை மீண்டும் செய்கிறது. குரங்கு-கடவுள் தவத்தில் அமர்ந்திருக்கும் இரண்டாவது பகுதிக்கு அதுதான். இது பக்தரின் மூச்சைக் குறிக்கும் முணுமுணுக்கும் தாள சுருள்களைத் தவிர்த்து, ம silence னமாகத் தாக்கப்பட்ட ஒரு தோரணை.

அனுமன் தனது அமைதியை உடைத்ததைக் காண்கிறான். எதிர்பாராத விதமாக. காரணங்களை ஒரு சுய தேடல் உயர் அதிர்வு முத்திரைகள் மூலம் கட்டுரை. ராம்-பக்தர் ஒரு படையெடுப்பு நடந்து கொண்டிருப்பதை உணர்ந்து, தனது அழகிய நிலப்பரப்பை நெருங்கும் மனிதன் பீமா. அடுத்தடுத்த சந்திப்பு வியத்தகுது: கிளப்பைக் கையாளும் பீமா ‘ஒரு மோசமான குரங்கு’யை தனது வழியிலிருந்து விலக்க முயல்கிறார், ஆனால் தோல்வியுற்றார். அனுமன் விரைவில் தனது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறான், மயக்கம் தரும் இளைய அரை சகோதரன் மகிழ்ச்சியுடன் ஆச்சரியப்படுகிறான். அவர்கள் கட்டிப்பிடித்து, அரட்டை அடித்து, தங்கள் மனைவியை மயக்கிய மணம் நிறைந்த பூக்களை எங்கே கண்டுபிடிப்பது என்ற வழிகாட்டுதலை பீமா இப்போது பெற்றுள்ளார்.

கல்யாணச ou காந்திகம் கதகலியின் உன்னதமான தன்மையை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டும் தனிமங்களின் தனித்துவமான கலவையால் அறியப்பட்ட கதை. அதன் சமஸ்கிருத அடர்த்தியான இலக்கியத்தின் செழுமையும், மெதுவான மற்றும் வேகமான நடனங்களும், அடுக்குகளில் திருப்பங்களும், பின்னணி மதிப்பெண்களின் முக்கியத்துவமும் 2020 மார்காஜி கொண்டாட்டங்களுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று கலாக்ஷேத்ரா அறக்கட்டளையின் 67 வது வருடாந்திர கலை விழாவில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது.

டிசம்பர் 22 திட்டம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மலபாரின் கோட்டயம் தம்புரனின் படைப்புகளின் விளக்க உணர்வைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. இந்த நிகழ்ச்சி 13-அத்தியாய நாடகத்தின் இரண்டு பிரபலமான காட்சிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தது, இது ஒரே இரவில் பரவலாக உள்ளது, இது நடன-தியேட்டரின் சில மைய அம்சங்களை 140 நிமிடங்களில் வெளிப்படுத்தியது.

கேதராகோவ்லா அலபனா மற்றும் ஸ்லோகா என்ற அழைப்பிதழ் அதன் சிறப்பை அமைக்கும் கல்யாணச ou காந்திகம். சங்கரபாரணம்-ராக பாதம் எட்டு துடிப்பு செம்படா தலாவாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சுழற்சி நான்கு மடங்கு விரிவடைந்துள்ளது – போன்றது naalu kalai கர்நாடக இசையில். இந்த நுட்பம் குறிப்பாக மெதுவான டெம்போவை உறுதிசெய்கிறது, ‘பஞ்சலராஜா தானே’ இன் காதல் ஊட்டமளிக்கும் வசனங்களை ஒரு சிறந்த கட்டிடக்கலை வடிவமைக்க அனுமதிக்கிறது.

'கல்யாணச ou காந்திகம்' கதகலியின் சிறந்த உன்னதமான தன்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறது

கதமாளியின் பிரதான கல்லுவாஜி பாணியின் இலக்கண சிறப்பை வெளிப்படுத்திய கலமண்டலம் பாலசுப்பிரமணியன் இந்த சவாலை கருணையுடன் சந்தித்தார். கை சைகைகளின் சுயவிவரமாக இருந்தாலும், சுருக்கத்தை வரையறுக்கும் போது வளைந்த தலைக்கவச ஸ்கிரிப்ட்களை காற்றில் வளைக்கிறது chuzhippu இயக்கங்கள், அல்லது முகபாவனைகளில் உள்ள கட்டுப்பாடு – அதில் பெரும்பகுதி ஐந்து தசாப்த கால அனுபவமுள்ள ஒரு எஜமானரின் பார்வையாளரின் எதிர்பார்ப்புக்கு ஏற்ப வாழ்ந்தது.

உண்மையில், சுத்தமான உடல் மொழி மாலை மூன்று நடனக் கலைஞர்களுக்கும் பொதுவானது. இளம் கலாமண்டலம் ஆதித்யன், பஞ்சலியின் பயத்தை அப்படியே வைத்திருந்தார், இது தென்றல் கொண்டு வந்த மென்மைக்கு ஏற்றது sougandhika தனது கணவர் இன்னும் பலவற்றைப் பெற வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். நடுத்தர வயது பீசப்பிலி ராஜீவன், அனுமனாக, வாயு பீமாவின் ஆன்மீகத் தந்தை என்பதையும் கருத்தில் கொண்டு, ‘காற்றை’ ஒரு லீட்மோடிஃபாக முன்வைக்க முயன்றார். நாடகத்தின் இறுதி கட்டத்தில் இயற்கையான நடிப்பு போதுமான அளவு சகோதரத்துவ நட்புறவை வெளிச்சம் போட்டுக் கொண்டிருந்தது. சடங்கு விருந்தின் கடைசி போக்காக இனிப்பு வகைகளைப் போல.

நெடும்பள்ளி ராம்மோகன் நங்கூர பாடகராக தனது கால அட்டவணையை சிறப்பாக வெளிப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் துணை சாதனம் ஜோதிஷ்பாபு மேல் பதிவேடுகளில் சிறப்பாக பிரகாசித்தார். சதனம் அகாடமி தொகுதி தோழர்கள் மற்றும் சகாக்கள் ராமகிருஷ்ணன் (செந்தா) மற்றும் தேவதாஸ் (மடலம்) ஒருவருக்கொருவர் நடைமுறையில் எளிதில் பூர்த்தி செய்தனர். ஆண் கதாபாத்திரங்களின் நேர்த்தியான காட்சிகளில் கலாமண்டலம் சதீசனின் அலங்காரம் திறன்கள் தெளிவாக இருந்தன. கிரீன்ரூம் உதவியாளர்கள் சதனம் ஸ்ரீனிவாசன் மற்றும் விவேக் மாடி மேலாளர்களை இரட்டிப்பாக்கினர்.

லைவ் ஸ்ட்ரீமிங்கின் போது கேமரா கோணங்கள் நல்ல ஆயத்த வேலைகளைக் குறிக்கின்றன. நடுத்தர காட்சிகளும் நெருக்கமானவையும் கலந்திருப்பது பார்வையை மகிழ்வித்தது.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *