மீட்டெடுக்கும் தஷ்ரத் படேல்: வடிவமைப்பாளர், கலைஞர், மட்பாண்ட கலைஞர்
Entertainment

மீட்டெடுக்கும் தஷ்ரத் படேல்: வடிவமைப்பாளர், கலைஞர், மட்பாண்ட கலைஞர்

இந்த ஆண்டு தஷ்ரத் படேலின் 10 வது மரண ஆண்டை நினைவுகூரும் வகையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் ஆன்லைன் கண்காட்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது

நவீன இந்தியாவின் மிகவும் பல்துறை மற்றும் குறைவாக அறியப்பட்ட கலைஞர்களில் தஷ்ரத் படேல், ஓவியம், புகைப்படம் எடுத்தல், மட்பாண்டங்கள் மற்றும் வடிவமைப்பு ஆகியவற்றில் மறக்கமுடியாத பங்களிப்புகளை வழங்கினார் – இது ஒரு தீவிரமான பார்வைக்கு இன்று வருகிறது.

இந்த ஆண்டு அவரது 10 வது ஆண்டுவிழாவில், ஒரு ஆன்லைன் கண்காட்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இது அவரது பெரிய அளவிலான படைப்புகளிலிருந்து ஒரு தேர்வைக் காண்பிக்கும் மற்றும் படேலின் மகத்தான படைப்பாற்றல் பற்றிய ஒரு காட்சியைக் கொடுத்தது. கலை விமர்சகரும் எழுத்தாளருமான சதானந்த் மேனனால் நிர்வகிக்கப்பட்டு, தொழில்நுட்ப ரீதியாக மிட்டி தேசாய் வடிவமைத்த இந்த கண்காட்சி மெய்நிகர் கேலரி அனுபவத்தின் வடிவத்தில் உள்ளது, மேலும் இங்கே காணலாம். அடுத்த ஆறு மாதங்களில் இது புதிய காட்சிகளுடன் அவ்வப்போது மறுபரிசீலனை செய்யப்படும்.

படேலின் 1998 என்ஜிஎம்ஏ டெல்லி பின்னோக்கி பற்றிய விருது பெற்ற ஆவணப்படம் தயாரிப்பாளர் இஃபாத் பாத்திமாவின் படம் இதில் அடங்கும். படத்தை இங்கே காணலாம்:

இந்தியாவின் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு நிறுவனத்தில் அசாதாரணமான, உற்சாகமான மற்றும் புறக்கணிக்கப்பட்ட கலங்கரை விளக்கமான தஷ்ரத் படேல். | புகைப்பட கடன்: சிறப்பு ஏற்பாடு

படேலின் 10 வது ஆண்டுவிழா இந்தியாவின் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு நிறுவனங்களில் இந்த அசாதாரண, உற்சாகமான மற்றும் புறக்கணிக்கப்பட்ட கலங்கரை விளக்கத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான ஒரு சிறந்த சந்தர்ப்பமாகும். பல்வேறு திட்டங்களில் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக படேலுடன் ஒத்துழைத்த டெல்லியைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞரும் நகர்ப்புறத் திட்டமிடுபவருமான ஏ.ஜி.கிருஷ்ணா மேனன், அவரை “வடிவமைப்புத் துறைகளில் ஒரு பாலிமாத், பழமொழி பூர்வீக மேதைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அதன் வடிவமைப்புகள் ஒரு பகுத்தறிவு புரிதலில் இருந்து உருவானது உள்ளூர் சூழல்… ”. படேலின் சுய ஒப்புதல் வாக்குமூலம் shagird அல்லது சீடரான சதானந்த் மேனன், பல்வேறு ஊடகங்கள் மற்றும் துறைகளில் தனது வளமான உற்பத்தித்திறனை ஜப்பானிய கலைஞர் ஹொகுசாயுடன் ஒப்பிட்டார்.

தயாரிப்பு, கிராஃபிக், நகைகள், கண்ணாடி, ஜவுளி, தொழில்துறை மட்பாண்டங்கள், தோல், மரம் மற்றும் பெரிய அளவிலான கண்காட்சி வடிவமைப்பு உள்ளிட்ட பலவகையான படேல் ஓவியத்திலிருந்து புகைப்படம் மற்றும் மட்பாண்டங்களுக்கு எளிதாக செல்ல முடியும். இது உண்மையில் வல்லமைமிக்க திறமை.

சிறு வயதிலிருந்தே முறையான பள்ளிப்படிப்பில் பொறுமையிழந்த படேல், தனது சைக்கிளில் சுற்றித் திரிவதற்குப் பதிலாக தான் விரும்புவதாகக் கூறினார் – “ஒரு விற்பனையாளரைப் போல” – காகிதம் மற்றும் வண்ணத் தாள்களைச் சுமந்து; அவர் தனது எல்லா பொருட்களையும் தீர்த்துக் கொண்ட பின்னரே வீடு திரும்பினார்.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்

நடுநிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு அவர் கிரிக்கெட்டில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார், படேல் நுண்கலைகளில் கல்விக்கான வாய்ப்பை ஆராய்ந்தார். தாகூரின் சாந்திநிகேதனில் நீர் திருப்தியற்ற சோதனைக்குப் பிறகு, மெட்ராஸில் உள்ள அரசு கலைக் கல்லூரியான தேவி பிரசாத் ராய் சவுத்ரியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சேர முடிவு செய்தார், அங்கிருந்து அவர் 1953 இல் தனித்துவத்துடன் பட்டம் பெற்றார். பாரிஸில் உள்ள எக்கோல் நேஷனல் சூப்பரியூர் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில், அவர் பல தனி நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார்.

வாட்டர்கலர், 1954.

50 களின் நடுப்பகுதியில் பாரிஸில் இருந்தபோது ஹென்றி கார்டியர்-ப்ரெஸனுடன் அவர் சந்தித்த கதை நன்கு அறியப்பட்டதாகும். கார்டியர்-ப்ரெஸன் ஒரு கேமராவை தனது கைகளில் எவ்வாறு செலுத்தினார் என்பதையும், புகைப்படம் எடுப்பதில் அவர் தயக்கம் காட்டினார். இருப்பினும், விரைவில், கேமரா அவரது ஸ்கெட்ச் பேடாக மாறியது, இதன் மூலம் அவர் ஏராளமான ‘காட்சி குறிப்புகள்’ செய்தார். அவர் விரைவில் ஊடகத்தின் மாஸ்டர் என்று ஒப்புக் கொண்டார். வாய்மொழி திறமை இல்லாததால் ஈடுசெய்யும் கேமராவின் திறனை உணர்ந்த அவர், கதைகளைச் சொல்ல புகைப்படப் படங்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், மற்றவர்கள் கடிதங்களை அனுப்பும் விதத்தில் புகைப்படங்களை அனுப்பினார். கார்டியர்-ப்ரெஸன், உண்மையில், ஒரு கதையை ‘வடிவமைக்க’, அதைப் பார்க்க ‘படேலின் சிறப்புத் திறனை மதிப்பிட்டார்.

படேலின் அசாதாரணமான பெரிய புகைப்படப் பணிகள் புதிதாக சுதந்திரமான தேசம், அதன் மக்கள் மற்றும் வெடிக்கும் வண்ணத்தால் நிரப்பப்பட்ட அவர்களின் மேற்கோள்கள் மற்றும் தெருவின் வடிவமைப்பு அழகியல் ஆகியவற்றை ஆவணப்படுத்துகின்றன, இது வடிவமைத்தல், வடிவம், ஏற்பாடு மற்றும் சூழ்நிலைக்கு ஒரு மறைந்த உணர்திறன் நிறைந்ததாக இருக்கிறது. மாண்ட்ரீல் வர்த்தக கண்காட்சியின் இந்தியா பெவிலியனில் ஒரு சர்க்கரமா திட்டத்திற்காக 360 ° படங்களை கைப்பற்றுவதற்காக, கழுத்தில் காலர் போல அணிந்திருந்த ஒன்பது கேமரா சிதைவை அவர் கண்டுபிடித்தார். புனைவுகள்.

வாட்டர்கலர், 1952.
அகமதாபாத், 1966.

காலப்போக்கில், அவரது புகைப்படம் யதார்த்தமான படங்களிலிருந்து கோடுகள் மற்றும் வண்ணத்தின் நேர்த்தியான சுருக்கத்தை நோக்கி நகர்ந்தது. இருப்பினும், அவரது நடன புகைப்படத்தில், அவரது நண்பர் மற்றும் அருங்காட்சியகம், நடனக் கலைஞர் சந்திரலேகாவுடன் பல வருடங்கள் செலவழித்ததன் மூலமும், அவரது நடன சுற்றுப்பயணங்களின் ஒரு பகுதியாக அவர் மேற்கொண்ட விரிவான பயணங்களாலும், அசைவற்ற தருணங்களை அசைக்க முடியாத அவரது மந்திர திறனை நாம் காண்கிறோம் அது இன்னும் இயக்க ஒளியுடன் துடிக்கும்.

பீங்கான் சிறந்து விளங்கிய மற்றொரு பகுதி பீங்கான் கலை. அஹமதாபாத்திற்கு வெளியே உள்ள கிராம குயவன் சக்கரத்திலும், பின்னர் மும்பையில் தொழில்துறை மட்பாண்டங்களுடனான சோதனைகளிலும் மட்பாண்டங்களுக்கான அவரது பயணம் தொடங்கியது. பின்னர் அவர் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் ப்ராக் நகரில் புகழ்பெற்ற மட்பாண்ட மாஸ்டர் பேராசிரியர் ஓட்டோ எகெர்ட்டின் கீழ் பயிற்சி பெற்றார், இந்தியாவின் முன்னோடி ஸ்டுடியோ குயவர்களில் ஒருவரானார். ப்ராக்ஸில், மெருகூட்டல் மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றின் மேம்பட்ட நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொண்டார், அவர் சோதனை மற்றும் “தவறுகளை” செய்வதன் மூலம் கற்றுக்கொண்டார். எதிர்பாராத ஆச்சரியங்கள் மற்றும் வெற்றிகள் இவற்றின் ஊடாக அவரது தேர்ச்சிக்கு பங்களித்தன.

என்ஐடியை அமைத்தல்

இந்த நேரத்தில்தான் டெல்லியைச் சேர்ந்த சக்திவாய்ந்த நேரு கால கலாச்சார நிர்வாகி புபுல் ஜெயக்கர், அமெரிக்க வடிவமைப்பாளர் சார்லஸ் ஈம்ஸை நியூயார்க்கின் மோமாவில் சந்தித்து, நவீன வடிவமைப்பு கல்வி நிறுவனத்திற்கான ஒரு வடிவமைப்பை பரிந்துரைக்க இந்திய அரசாங்கம் அதிகாரப்பூர்வமாக அவரை ஈடுபடுத்த ஏற்பாடு செய்தார். இளம் தேசத்தின் தேவைகளுக்கு ஏற்றது. இதன் விளைவாக சார்லஸ் மற்றும் ரே ஈம்ஸ் ஆகியோரால் வடிவமைப்பு கற்பிப்பதற்கான ஒரு பார்வை ஆவணமான தி இந்தியா ரிப்போர்ட் இருந்தது.

வாரணாசி, 1968.

சரபாய் உடன்பிறப்புகளான க ut தம் மற்றும் கிரா ஆகியோர் அகமதாபாத்துக்கான திட்டத்தை – தேசிய வடிவமைப்பு நிறுவனம் (என்ஐடி) கைப்பற்ற முடிந்தது. அவர்கள் என்ஐடியை தரையில் இருந்து வெளியேற்ற உதவுமாறு படேலை அழைத்தனர். அறிக்கையின் ஆவிக்கு உண்மையாக, படேல் இந்திய உணர்வுகள் மற்றும் அழகியல் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினார், அதே நேரத்தில் தரம், செயல்பாடு மற்றும் சுற்றுச்சூழல் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டார். பல வழிகளில், படேல் ஏற்கனவே அறிக்கையின் பரிந்துரைகளை வாழ்ந்தார், இது பல ஒழுக்கங்களை ஆதரித்தது, தகவல்தொடர்புகளில் கவனம் செலுத்தியது மற்றும் திறந்த தன்மையை ஊக்குவித்தது.

என்ஐடியில், மற்றவற்றுடன், படேல் தொழில்முறை தொழில்துறை வடிவமைப்பு நடைமுறையைத் தொடங்குதல், துறைகளை நிறுவுதல் மற்றும் ஆசிரியர்களின் முதல் பயிர் பயிற்சிக்கு ஒரு மனிதர் இராணுவம். எவ்வாறாயினும், 70 களின் பிற்பகுதியில், படேல் ஏமாற்றமடைந்தார், ஈமேஸ்கள் வாதிட்ட “சுற்றுச்சூழலின் தரம் மற்றும் மதிப்புகள்” விட சந்தை முன்னுரிமை பெற்றது. 1980 ஆம் ஆண்டில், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரத்தை வகிக்க என்ஐடியை விட்டு வெளியேறினார், இறுதியில் வாரணாசிக்கு அருகிலுள்ள சேவாபுரியில் கிராம வடிவமைப்பு பள்ளி அமைக்க உதவினார். சமூகம் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் நிலைத்தன்மை, தனிப்பட்ட பாதுகாப்பு, அழகியல் மற்றும் செயல்பாடு, தயாரிப்பு தரம் மற்றும் உள்ளூர் பொருளாதாரம் ஆகியவற்றைக் கவனிக்கும் ஒரு பயிற்சித் திட்டத்தை இங்கே அவர் ஒன்றாக இணைத்தார்.

காந்திய ஆர்வலர் விகாஸ்பாய் என்பவரால் தொடங்கப்பட்ட படேல், உற்பத்தி சுழற்சியை இறுக்குவதற்கும், வீணான தன்மையைக் குறைப்பதற்கும், கிராமத்திற்கு பயனற்றவர்களுக்கு நுட்பங்களை வழங்குவதற்கும் சேவபூரியில் உள்ள சாகன் க்ஷேத்ரா விகாஸ் சமிதியில் (எஸ்.கே.வி.எஸ்) பல்வேறு உற்பத்தி செயல்முறைகளில் தலையிட்டார். இங்குதான் அவர் டெரகோட்டா, தோல், திரும்பிய மரம் மற்றும் நெய்த பொருள் ஆகியவற்றில் புதிய தயாரிப்புகளை வடிவமைத்தார். இது ஒரு புதிய வகையான க ity ரவத்தையும் கிராமப்புற கைவினைஞர்களுக்கு சிறந்த ஊதியத்தையும் உறுதி செய்யும் கிராமப்புற அலகுகளின் தடுமாறும் காதி மற்றும் கிராம தொழில்துறை ஆணையத்தின் (கே.வி.ஐ.சி) வலையமைப்பை புதுப்பிக்கும் முயற்சியாகும்.

புதிய தேசத்திற்கான வடிவமைப்புகள்

இதற்கிடையில், 1960 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, சர்வதேச மற்றும் தேசிய கண்காட்சிகளில் இந்தியா பெவிலியன்களில் கண்காட்சிகளின் முதன்மை வடிவமைப்பாளராகவும் படேல் இருந்தார், இது பிரான்சில் நடந்த இந்திய விழாக்கள் (1985) மற்றும் யுஎஸ்எஸ்ஆர் (1987) ஆகியவற்றின் தொடக்க நிகழ்வுகளுடன் முடிவடைந்தது. பின்னோக்கிப் பார்த்தால், இந்த திட்டங்களில் சில மாறுபட்ட மக்களை எளிமைப்படுத்தப்பட்ட, தேசிய ஸ்டீரியோடைப்களாக ஒத்திசைக்கும் நேருவின் கருத்துக்களை ஊக்குவிப்பதற்காக எதிர்கொண்ட போதிலும், அவை ஆரம்பத்தில் உலக அரங்கில் தோன்றியவுடன் புதிதாக சுதந்திரமான, நவீன தேசத்தின் கணிப்புகளாகக் கருதப்பட்டன.

இந்த நேரத்தில்தான் படேல் சென்னையில் திறன் கூட்டுறவின் ஒரு பகுதியாக பட்டறைகளை நடத்துவதில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார், இது கலைஞர்கள், தன்னார்வ தொண்டு நிறுவனங்கள் மற்றும் ஊடகவியலாளர்களை ஒன்றிணைத்து ஓரங்கட்டப்பட்ட துறைகளில் அடக்கப்பட்ட குரல்களுடன் பணியாற்றியது. தொடர்ச்சியான பட்டறைகள் மூலம், இந்த குழு சுய வெளிப்பாடு மற்றும் தன்னிறைவுக்காக பிரதான ஊடகங்களுக்கு சாத்தியமான மாற்றுகளை உருவாக்கியது. படேல் தனது பலதரப்பட்ட திறமைகளைப் பயன்படுத்தி, திரை அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டிகள், புலம் இருண்ட அறைகள் மற்றும் மின்சாரம் இல்லாத பகுதிகளுக்கு கையால் வடிவமைக்கப்பட்ட திட்ட சாதனங்கள் போன்ற குறைந்த கட்டண தீர்வுகளை உருவாக்க இந்த குழுவுக்கு உதவினார். அரசாங்கத்தின் ஒரு வெளிப்படையான தாக்குதல் இந்த முயற்சியைக் குறைக்க காரணமாக அமைந்தது, ஆனால் இந்த அனுபவம்தான் கலைஞரின் பிற்கால வேலைகளை சேவபூரியில் உள்ள கிராமப்புற வடிவமைப்பு பள்ளியில் வடிவமைத்தது.

வரைதல், 2006.
வரைதல், 1959.

படேல் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தை அகமதாபாத்தில் உள்ள சாராபாய் அருங்காட்சியகத்தில், சென்னையில் உள்ள இடைவெளிகளில், மற்றும் அலிபாக்கிலுள்ள அவரது ஸ்டுடியோவில் கைகோர்த்து திட்டங்களுக்கு இடையில் செலவிட்டார். அலிபாக் விண்வெளி இப்போது அவரது பெயரில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை வைத்திருக்கிறது மற்றும் 1999 ஆம் ஆண்டில் என்ஜிஎம்ஏ-மும்பையில் மேனனால் நிர்வகிக்கப்பட்ட ஒரு பாரிய பின்னோக்கியின் ஒரு பகுதியாக இருந்த அவரது படைப்புகளின் ஒரு பெரிய குறுக்குவெட்டு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் அகமதாபாத்தில் வசித்த வீடு மற்றும் சென்னையில் உள்ள ஸ்பேஸ் காப்பகங்கள் அவரது வரைபடங்கள், ஆரம்பகால ஓவியங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களில் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையையும் வைத்திருக்கிறார்கள்.

1981 ஆம் ஆண்டில் பத்மஸ்ரீ, மற்றும் பத்ம பூஷண் (மரணத்திற்குப் பின், 2011 இல்) போன்ற தேசிய க ors ரவங்கள் அவருக்கு கிடைத்தன, ஆனால் அவர் “பூர்வீக நல்ல உணர்வின் இந்தியத் தொழில்துறையின் துரோகம்” என்று அவர் அழைத்ததற்கு அவர் உணர்ந்த விரக்திக்கு ஈடுசெய்யவில்லை. மற்றும் ஒரு உள்நாட்டு வடிவமைப்பு பார்வையை உருவாக்கும் சாத்தியத்தை ஆதரிப்பதில் தோல்வி. வடிவமைப்பைப் பற்றிய பழமைவாத இந்திய பணக் கடன் வழங்குபவர்-முதலாளித்துவத்தின் புரிதலை “இரவு உணவு ஜாக்கெட்டில் ஒரு டிராக்டரை அலங்கரிக்க” விரும்புவதாக அவர் வகைப்படுத்தினார். டிராக்டர் அல்லது ஜாக்கெட் நன்மைகள் எதுவும் இல்லை.

எழுத்தாளர் ஐ.ஐ.டி-மெட்ராஸின் மனிதநேயம் மற்றும் சமூக அறிவியல் துறையில் முனைவர் பட்டம் பெற்றவர்.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *