வீணாவின் மெலடியை வெளியே கொண்டு வருதல்
Entertainment

வீணாவின் மெலடியை வெளியே கொண்டு வருதல்

ஒரு மணி நேர ஸ்லாட் என்.அனந்தநாராயணன் தனது இசை எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த குறைந்த நேரத்தை வழங்கியது. ஆனாலும், பாரம்பரியத்தை முழுமையாகக் கடைப்பிடிக்கும் ஒரு மறக்கமுடியாத செயல்திறனை அவரால் வழங்க முடிந்தது.

மாயமலவக ow லாவில் தியாகராஜாவின் ‘துளசி தலா’ உடன் மியூசிக் அகாடமியில் தனது இசை நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கினார். ஒரு சில சுற்று விறுவிறுப்பான ஸ்வாராக்கள் தொனியை அமைக்கின்றன. அடுத்து கப்பி நாராயணியில் ‘சரசா சம தானா’ வந்தது, மீண்டும் ஒரு தியாகராஜ கிருதி.

அனந்தநாராயணன் பின்னர் ராக வராலியை காட்சிக்கு எடுத்துக் கொண்டார். வராலிக்கு ஒரு நிதானமான பற்றாக்குறை உள்ளது மற்றும் சொற்றொடர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதிலும் விவரிப்பதிலும் முழுமையடைய வேண்டும். அனந்தநாராயணன் ராகத்தின் குறைபாடற்ற படத்தை வரைந்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கிருதி முத்துசாமி தீட்சிதரின் ‘மாமவ மீனாட்சி’. ஒரு சுவாரஸ்யமான ஸ்வரப்பிரஸ்தாரா ‘சோமசுந்தரேஸ்வரா’வுடன் சேர்க்கப்பட்டது.

சங்கரபாரணம் ஆராய்ந்தார்

கபியில் தியாகராஜாவின் விரைவான மற்றும் கவர்ச்சியான ‘மீவல்ல குண தோஷம்’ தொடர்ந்து வந்தது. அதற்குள், முக்கிய ராகத்திற்கான நேரம் வந்துவிட்டது, கலைஞர் சங்கராபரணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ராகத்தின் அழகையும் ஆழத்தையும் ஆராய்வதற்கு கலைஞருக்கு போதுமான வாய்ப்புள்ள ஒரு பாரம்பரிய மெல்லிசை. அனந்தநாராயணன், ராகத்தின் தூய்மையான வடிவத்தை நன்றாகப் புரிந்துகொண்டு நடுத்தர, மேல் மற்றும் கீழ் பதிவேடுகளில் அலபனாவில் சஞ்சரங்களை விநியோகித்தார், பொருத்தமான சந்தர்ப்பங்களில் காமாக்களை நல்ல அளவில் சேர்த்தார். கிருதிக்குச் செல்வதற்கு முன் வீணாவின் சிறப்பு அம்சமான சுருக்கமான தனம் வழங்கப்பட்டது.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கிருதி ‘சரோஜா தலா நேத்ரி’, சியாமா சாஸ்திரி எழுதிய ஒரு சிறந்த தொகுப்பு, இது ‘சாம கண வினோதினி’ என்ற சரணம் வரியை மேம்படுத்துவதற்கான மிகப்பெரிய வாய்ப்பைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், கலைஞர் நீராவல் இல்லாமல் நேரடியாக ஸ்வரகல்பனாவுக்கு சென்றார். சங்கரபாரணத்தின் சிறப்புத் தரத்தை வலியுறுத்துவதற்காக ஸ்வரப்பிரஸ்தாரா சரியான முறையில் செய்யப்பட்டது.

தர்பரி கனடாவில் (நாராயண தீர்த்தம்) ‘கோவர்தன கிரிதாரா’ மற்றும் சூரட்டியில் திருப்புக்காஷ் ‘மத்தியால் வித்தகன் ஆகி’ ஆகியவை இறுதித் துண்டுகளாக இருந்தன. அக்‌ஷய் அனதாபத்மநாபன் அவருடன் மிருதங்கத்தில் எச்சரிக்கையுடன் சென்றார், ஏனெனில் வீணா கச்சேரிகள் கருவியின் பற்றாக்குறையை மறைக்காமல் நுட்பமான தாள ஆதரவைக் கோருகின்றன. சங்கராபரணத்திற்குப் பிறகு ஒரு துல்லியமான டானி அவதாரத்தையும் வழங்கினார்.

கிருதி, ராகம், தலா மற்றும் இசையமைப்பாளரை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் அறிவிக்க வேண்டும் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். இருப்பினும் ஒரு இசைக்கலைஞர் நாடகங்கள் மற்றும் ஒரு குரல் செயல்திறனுடன் எவ்வளவு நெருக்கமாக இருந்தாலும், இசையமைப்பை அறிந்துகொள்வது கேட்போரை இசையை இன்னும் ரசிக்க அனுமதிக்கிறது. இது எந்த வகையிலும் புத்திசாலித்தனமான ரசிகாவை குறைத்து மதிப்பிடாது.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *