ஸ்ரீரஞ்சனி சந்தனகோபாலனின் புத்திசாலித்தனமான பிலாஹரி - தி இந்து
Entertainment

ஸ்ரீரஞ்சனி சந்தனகோபாலனின் புத்திசாலித்தனமான பிலாஹரி – தி இந்து

மியூசிக் அகாடமிக்கான ஸ்ரீரஞ்சனி சந்தனகோபாலனின் இசை நிகழ்ச்சி அவரது தொடர்ச்சியான உயர்வையும் சவால்களைத் தழுவுவதற்கான ஆர்வத்தையும் காட்டியது. அனுமதிக்கப்பட்ட குறுகிய காலத்தை விட நிறைய பேக் செய்ய முயற்சித்ததற்காகவும் கடன் காரணமாக உள்ளது. தீட்சிதரின் நவகிரக கிருதிகள் பாடல் அழகு மற்றும் ராக லக்ஷனா ஆகியவற்றின் கலவையுடன் ஒரு தனித்துவமான அழகைக் கொண்டுள்ளனர்.

ஸ்ரீரஞ்சனி ஆரம்பத்தில் ‘சூர்யமூர்த்தே’ (சவுராஷ்டிரம்) ஒரு மகிழ்ச்சியான பதந்தரத்துடன் பாடினார் மற்றும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஆரம்பகால கவனத்தை கோரினார். ரோலர்-கோஸ்டர் சங்கடிஸுடன் ‘வள்ளி நாயக்கனே’ (சண்முகபிரியா, முத்தையா பகவதர்) தனது வேகமான பாடலுக்கு தன்னைக் கொடுத்தார். ‘தல்லி தன்ரி குரு தெய்வாமு’யில் அவரது நிராவல் மற்றும் ஸ்வரப்பிரஸ்தாரா கச்சேரியின் இறுதி வரை நீடித்திருந்த டெம்போவை உயர்த்தியது.

இந்த கட்டத்தில் சுரட்டி, சக்தி ராகம் ஒரு நல்ல தேர்வாக இருந்தது. ஒருவர் அலபனத்தில் ராகத்தை மிகவும் உணர்திறன் சித்தரிக்கத் தேடினார். சிதம்பரம் பத்ரிநாத் விறுவிறுப்பைத் தவிர்த்து, சரியான ராசத்தை வழங்குவதற்காக கர்வாய் முறையில் தங்கினார். தியாகராஜாவின் ‘பஜனா பருலா’ (ரூபகம்) அதன் சொந்த ராக வரையறைகளை கொண்டுள்ளது, அவை நீராவல்கள் மூலம் அதிக ஆய்வுக்கு கடன் கொடுக்கின்றன, ஆனால் நேரக் கட்டுப்பாடு காரணமாக இது தவிர்க்கப்பட்டது.

நவீன இசை நிகழ்ச்சிகளில், ஸ்வராக்கள் வெற்றியாளர்களாகவும், நிராவல் ஏழை உறவினர். சில முந்தைய இசைக்கலைஞர்கள் நீராவலை மிக உயர்ந்த மனோதர்ம சவாலாகக் கருதுவது ஒரு பரிதாபம்.

ஸ்ரீரஞ்சனியின் பிலாஹரி அலபனா பிரகாசமாகவும் விரிவாகவும் இருந்தது, ராகத்தின் அனைத்து உன்னதமான திருப்பங்களையும் பார்வையிட்டது, மத்யமத்திற்கு இறங்கும்போது மனதைத் தொட்டது. பத்ரிநாத் மீண்டும் ஒரு மென்மையாய், வித்தை இல்லாத கட்டுரை மூலம் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார். மைசூர் வாசுதேவாச்சரின் ‘ஸ்ரீ சாமுண்டேஸ்வரி பாலயம்’ பிலாஹாரியின் சிறந்த இசையமைப்பில் ஒன்றாகும், மேலும் ஸ்ரீரஞ்சனி அதைப் பாடும் விதத்தில் ஒரு உற்சாகமான கலப்பிரமணத்தில் பாடினார்.

இந்த பாடலில் சரலி, ஜந்தா மற்றும் அதன் கட்டமைப்பில் ஒரு கோர்வாய் கூட கட்டப்பட்ட ஒரு அழகான சித்தஸ்வரம் உள்ளது. சிட்டாஸ்வரத்தின் பல வேக பாடல்களால் இந்த காட்சி அதிக கம்பீரத்தைப் பெற்றது. லாயா நாடகங்களுடனும், உமிழும் பூச்சுகளுடனும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஸ்வரா வரிசை இருந்தது.

ஸ்ரீராஞ்சனி வசந்தா, காமாஸ் மற்றும் மதுவந்தி (பசுரம் ‘கோண்டல் வன்னனை’) ஆகியவற்றில் லால்குடி ஜெயராமன் தில்லானா பாடல்களைப் பாடியதால், கச்சேரிக்கு ஆரோக்கியமான உணர்வைத் தர எந்தக் கல்லும் விடப்படவில்லை.

ஸ்ரீரஞ்சனியின் குரல் புத்திசாலித்தனமாகவும், அவரது கருத்துக்களுடன் நன்கு ஒத்துப்போனது. காலப்போக்கில், இது அதிக சுத்திகரிப்பு மற்றும் அதிக விமானங்களை மென்மையாக்கும். சிதம்பரம் பத்ரிநாத் வயலினில் மற்றொரு வலுவான நடிப்பை வழங்கினார். கச்சேரியின் முதல் பகுதியில் மிருதாங்கிஸ்ட் அக்‌ஷய் ஆனந்த் பின்தங்கியிருந்தார், ஆனால் பின்னர் உயிரோடு வந்தார், குறிப்பாக அவரது தானியுடன். கலைஞர்கள் தங்கள் திறமைகளை சிறப்பாக வெளிப்படுத்த அனுமதிக்க துணை-மூத்த இடத்தை 60 நிமிடங்களுக்கு அப்பால் விரிவுபடுத்தலாம்.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *